Giorgio Armani’s sartorial creations interplay with Italian masterpieces at Milan museum exhibition
MILAN (AP) — Giorgio Armani hesitated at first when the Brera Art Gallery proposed an exhibition celebrating the 50th anniversary of his signature label, placing his creations among celebrated Italian masterpieces by such luminaries as Raphael and Caravaggio.
Но по времето, когато Армани стигна до последната стая на галерията при посещаване, ориентирано към спечелването му, дизайнерът, който се трансформира в едно от най -разпознаваемите имена в световен метод, към този момент беше картографиращо кои сарториални творения ще се взаимодействат най -добре с художествените съкровища на Brera.
„ Giorgio Armani, Milano, за обич, като се появиха на Sartorial Surturing от Armani от художествените съкровища на Brera.
„ Giorgio Armani, Milano. 1980 -те до днешния ден се открива в сряда в художествената изложба Brera, единствено седмици след гибелта на дизайнера на 4 септември на 91 -годишна възраст. Изложбата е едно от поредност от събития на Милановата седмица, планувана преди гибелта му, с цел да подчертае трансформативното въздействие на Армани върху модата
„ От самото начало Армани сподели безспорна суровост, само че също по този начин и примирение, което не е всекидневно за великите фешън фигури “, споделя режисьорът на галерията Анджело Креспи. „ Той постоянно споделяше, че не желае да влиза в непосредствен разговор с огромни шедьоври, като Рафаел, Мантена, Караваджо и Пиела Дела Франческа.
Вместо това изложбата има за цел да сътвори симбиоза с творбите на изкуството, с определения външен тип, отразяващ настроението на всяка стая, без да прекъсва потока на музейното прекарване, доста по метода, по който Армани постоянно е възнамерявал облеклото си да усъвършенства и в никакъв случай да не затрупва или употребява индивида.
По време на изследователската обиколка Армани беше изключително разчувствуван от „ недоволството на Андреа Мантегна над мъртвия Христос “, „ занаятчия на Брера, който медитира за гибелта с натурализъм, и той посочи, че неговите части не би трябвало да бъдат сложени в директно мнение, сподели хиара Ростаньо, заместител -директор на Брера. Джулиет Бинош в Кан през 2016 година отразява синьото в портрета на 1510 година на Джовани Белини „ Мадона и дете “.
Шоуто се отваря с полунощна синя кадифена рокля, включваща квази-еклезиастичен бродиран панел с малтийски кръстове, които играят добре на фона на фреска параклис. Трио от рокли с подрязани, светили на стена против „ Бракът на Богородица на Рафаел “, „ техните гънки и драпиране по някакъв метод, отразяващи деликатната геометрия на майстора на ренесанса.
Известният мек рамо костюм, носен от Ричард Гери в„ Американска гиголо “ Браманте, шличният сив от костюма, който подвига архитектурните елементи на стенописите. „ Целувката “ от Франческо Хайес.
Армани е честван с музейни изложения в предишното, само че шоуто на Brera е изключително уместно, защото музеят опира до дома и историческите офиси на Армани и шоурума. Армани имаше дълги връзки с музея, а Академията за изящни изкуства, настанена в музейния комплекс Брера, връчи Армани с почетна купа през 1993 година
в чест на уговорката на Армани за работата му, стилната къща на Армани удостовери поредност от събития тази седмица, която самият Армани е възнамерявал да означи стилната му годишнина.
Те включват оповестяването на самодейност за поддръжка на образованието за деца в шест страни от Югоизточна Азия, Африка и Южна Америка. Проектът, по отношение на католическата благотворителна организация Каритас, е наименуван „ Mariu “, „ завързан прякор за майката на Армани.
В последно прощаване, последната сбирка от Джорджо Армани, подписана от дизайнера, ще бъде показана в галерията на Брера в неделя, измежду външния тип, той персонално е избрал да показа неговата 50-годишна завещание. Изложбата остава отворена до януари 11.
